O romance em verso "Eugene Onegin" se tornou uma verdadeira revolução na literatura russa. E do ponto de vista da trama, e do ponto de vista da linguagem, e como forma de auto-expressão do autor, “Eugene Onegin” não tem análogos na literatura russa. Basta ler as obras poéticas criadas pelos antecessores de Pushkin para entender que todas as teses sobre o desenvolvimento da literatura russa, acalentadas pelos soviéticos, antes de tudo, a crítica, nada mais são do que evidências adequadas a um resultado predeterminado.
O trabalho escrito - não sem reservas, é claro - em linguagem viva diferia nitidamente dos exemplos já disponíveis. Os críticos, que perceberam "Eugene Onegin" de forma bastante ambígua, culparam Pushkin por coisas como combinar as palavras "camponês" e "triunfante" em uma linha - uma palavra comum, de acordo com os conceitos da poesia de então, não poderia ser combinada com o verbo alto "triunfo". A frase "pó gelado para pratar seu colarinho de castor" não poderia ser usada em poesia, pois um colar de castor é uma coisa vulgar, não foi usado por Orestes, Zeus ou Aquiles.
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“Eugene Onegin” tornou-se um avanço tanto em termos de enredo, como em sua própria linguagem, e pelo fato de o autor, ao descrever os personagens, não se furtar a expressar sua opinião. Pushkin não apenas delineou uma certa trama, mas também fundamentou seu desenvolvimento, explicou psicologicamente as ações dos heróis. E toda a estrutura do autor é baseada em uma poderosa base de conhecimento da vida cotidiana, cujas regras rígidas pouco contribuíram para o comportamento independente dos heróis. Aqui está a necessidade de Onegin de ir à aldeia, e “Eu sou dado a outro”, e “O amor passou, uma musa apareceu”. E, ao mesmo tempo, Pushkin queria mostrar que a vontade de uma pessoa significa algo. Isso é especialmente visto nas linhas, que são, por assim dizer, um epitáfio de Lensky.
Aqui estão alguns fatos que podem ajudá-lo a entender melhor uma das maiores obras da literatura russa e a história de sua criação:
1. Pushkin não teve uma única ideia para o enredo de "Eugene Onegin". Em uma das cartas, ele reclama que Tatiana “fugiu” com ele - ela se casou. No entanto, o talento do poeta é tão grande que a obra parece sólida, como um monólito. A característica “coleção de capítulos coloridos” de Pushkin refere-se à cronologia da publicação, porque cada capítulo foi publicado separadamente.
2. A taxa de AS Pushkin para o romance em verso foi de 12.000 rublos. Ou seja, para cada linha (há pouco mais de 7.500), o poeta recebia cerca de 1,5 rublos. É bastante difícil calcular o equivalente exato dos ganhos de Pushkin em rublos de hoje - tanto os preços quanto os custos eram diferentes. Se partirmos dos preços de alimentos simples, agora Pushkin teria recebido cerca de 11-12 milhões de rublos. O poeta levou mais de 7 anos para escrever o romance.
3. Muitas vezes você pode se deparar com a afirmação de que Pushkin descreveu muito bem com precisão o lado cotidiano da vida nobre daqueles anos. Belinsky escreveu sobre o romance em geral como uma enciclopédia da vida russa. Na verdade, há descrições suficientes das linhas da vida cotidiana em Eugene Onegin, mas já meio século após a publicação do romance, muitos aspectos da vida cotidiana se tornaram incompreensíveis para os leitores.
4. Memórias e correspondência de contemporâneos testemunham a exatidão psicológica da descrição dos personagens em Eugene Onegin. Literalmente, dezenas de pessoas acreditaram que Alexander Sergeevich os “registrou” no romance. Mas o infame Wilhelm Küchelbecker foi mais longe. De acordo com Kyukhli, Pushkin retratou-se na imagem de Tatiana.
5. Apesar da conclusão óbvia e rebuscada de Kuchelbecker, Pushkin é um dos personagens principais de seu próprio romance. E esse é o charme especial da obra. O autor constantemente entra com seus comentários, explicações e explicações, mesmo quando não é necessário. Caminhando, Pushkin consegue ridicularizar os modos nobres, explicar as ações dos heróis e comunicar sua atitude em relação a eles. E todas essas escapadas parecem muito naturais e não rasgam o tecido da narrativa.
6. Freqüentemente mencionado no romance, dívidas, penhoras, etc., durante os anos do romance foram um flagelo não só dos nobres da classe média, mas também dos ricos. O estado era indiretamente o culpado por isso: os nobres pegavam dinheiro do Banco do Estado para a segurança de propriedades e servos. O empréstimo acabou - eles pegaram um novo, para a próxima propriedade ou as próximas "almas". Empréstimos privados de 10-12% ao ano também estavam em uso.
7. Onegin não serviu em lugar nenhum por um dia, o que era apenas teoricamente possível. Como de costume, os nobres foram para o exército. O serviço civil, com exceção de várias áreas como a diplomacia, era menos valorizado, mas quase todos serviam em algum lugar. Os nobres que renunciaram após vários anos de serviço eram vistos com desconfiança na sociedade e hostis no poder. E nas estações dos correios eles recebiam um mínimo de cavalos, e por último, mas não menos importante.
8. O capítulo XXXIX, na sétima parte, não passa despercebido e não é obscurecido pela censura - Pushkin o introduziu para reforçar a impressão da duração da viagem dos Larin a Moscou.
9. Sobre transporte: vá “por conta própria” - use seus próprios cavalos e carruagens. Longo, mas barato. “Nos correios” - para trocar cavalos em estações de correios especiais, onde eles poderiam não existir, e as regras eram bastante rígidas. Mais caro, mas geralmente mais rápido. "Tripulação de descarga" - o carro então estrangeiro. "Carrinho de Boyarsky" - carruagem de trenó. Chegando a Moscou, as carruagens foram escondidas e carruagens “civilizadas” foram alugadas.
As carruagens de neve não têm medo. Você pode ver imediatamente ...
10. Onegin caminha ao longo do dique à uma hora por um motivo. Foi nessa época que o imperador Alexandre I fez sua caminhada imutável, que atraiu centenas de representantes do mundo todo ao aterro.
11. “Não há mais espaço para confissões ...” do que um baile. Na verdade, praticamente o único lugar onde os jovens podiam falar sem supervisão ou ouvidos curiosos era o salão de baile. A realização das bolas e o comportamento dos participantes foram estritamente regulamentados (no Capítulo 1, Onegin aparece no baile no auge da mazurca, ou seja, é inadmissivelmente tarde), mas a dança tornou possível, por assim dizer, retirar-se entre a multidão barulhenta.
12. Uma análise do duelo de Onegin com Lensky e das circunstâncias que o precederam mostra que o gerente do duelo, Zaretsky, por algum motivo estava interessado no sangrento resultado. As regras instruíam o gerente a tentar obter um resultado pacífico em cada um dos vários estágios anteriores ao duelo real. Mesmo no local da luta, depois que Onegin se atrasasse uma hora, Zaretsky poderia cancelar o duelo (as regras não permitiam mais de 15 minutos de atraso). E as regras do tiro em si - convergindo em até 10 etapas - eram as mais cruéis. Em tais lutas, ambos os participantes freqüentemente sofriam.
13. No que diz respeito à atitude de Onegin para com Lensky, que o autor caracteriza como amor, não entendemos por que Onegin não passou por ele desafiadoramente. Evgeny não tinha esse direito. Um tiro para cima já era pretexto para um duelo, pois privava o inimigo de escolha - naquela época, uma coisa inaceitável. Bem, antes do tiro de Onegin, os duelistas caminharam 9 passos (primeiro 4, depois mais 5), ou seja, apenas 14 passos restaram entre eles - uma distância letal se a raiva de Lensky for muito forte.
10 passos de distância ...
14. O jovem Onegin, mal tendo chegado a São Petersburgo, cortou o cabelo "da última moda". Depois foi um corte de cabelo curto ao estilo inglês, pelo qual os cabeleireiros franceses tiraram 5 rublos. Para efeito de comparação: uma família de proprietários de terras, mudando-se no inverno de Nizhny Novgorod para São Petersburgo em seu próprio transporte, custou 20 rublos, viajando em duas dúzias de carruagens e carruagens. O aluguel médio de um camponês servo era de 20 a 25 rublos por ano.
15. Na estrofe X do capítulo 2, Pushkin ridiculariza magistralmente as rimas comuns entre os poetas classicistas "a lua está clara", "obediente, simplório", "sereno, gentil", "cor - anos", etc.
16. Os livros são mencionados no romance apenas três vezes, e são obras de 17 autores sem qualquer sistematização.
17. A ignorância da língua russa pelos nobres do século 19 é agora considerada um lugar-comum. Portanto, a Tatiana de Pushkin "sabia muito pouco russo". Mas não é tão simples. A língua russa literária era então muito pobre em termos de número de obras. Contemporâneos mencionam a “História” de Karamzin e várias obras literárias, enquanto a literatura em línguas estrangeiras era muito diversa.
18. Uma linha inocente sobre bandos de gralhas nas cruzes das igrejas de Moscou despertou a ira do metropolita Filaret, que escreveu sobre isso a A. Kh. Benkendorf, que era o responsável pela censura. "O perseguidor de Pushkin". O censor convocado pelo chefe do III ramo disse a Benckendorff que as gralhas sentadas nas cruzes têm maior probabilidade de cair na competência de um chefe de polícia do que de um poeta ou censor. Benckendorff não provocou Filaret e simplesmente escreveu que o assunto não merecia a atenção de um hierarca de tão alto escalão.
A. Benckendorff espalhou indefinidamente a podridão contra Pushkin, pagando suas dívidas e defendendo-se diante da igreja ou da censura
19. Apesar dos pedidos do público e da indignação dos críticos (mais tarde, Belinsky em um artigo crítico fez 9 perguntas retóricas seguidas sobre isso), Pushkin não completou o enredo de Eugene Onegin. E não porque pretendia escrever "Eugene Onegin-2". Já nas falas dedicadas à morte de Lensky, o autor rejeita a predeterminação de qualquer vida. Para cada leitor, o final de "Eugene Onegin" deveria ter se tornado individual na medida de sua compreensão da obra.
20. Há supostamente o décimo capítulo de "Eugene Onegin", compilado por fãs a partir dos rascunhos sobreviventes de Pushkin. A julgar pelo conteúdo, os fãs do poeta estavam descontentes com o pathos da parte principal do romance. Eles acreditavam que Pushkin tinha medo da censura e da repressão e, portanto, destruíram o texto, que conseguiram restaurar por meio de trabalho heróico. Na verdade, o “capítulo 10” existente de “Eugene Onegin” não corresponde em nada ao texto principal do romance.
